终极海报转载自《中国电影报》
作者：饶曙光
在近些年电影市场涌现的罪案题材电影中，由恒业影业、潇湘电影集团等拍摄的影片《门锁》不但由于上映两周票房破2亿引人注目，也因其“首部专注于独居女性犯罪片”的定位而激发烧议。
现实上，《门锁》的构思来源于西班牙2011年的惊悚电影《当你熟睡》。2018年韩国将《当你熟睡》的加害者公寓管理员视角改成了被害者女主视角，进入了更多的惊悚元素。《门锁》的翻拍，能够说是对原有电影的第三次加工。在创作过程当中，《门锁》在风格上，突出惊悚、可骇、悬疑、犯罪等差别电影类型间的相互杂糅与融合，追求影片的观赏价值和贸易价值；在内容上增加本土化的改编，夸大独居女性平安社会议题，赋予影片贴近当下的时代感和现实主义色彩。然而影片想表达的并非仅限于此，创作者试图流露出充分的社会关切认识，指出都市女性平安问题并非完满是性别矛盾的延长，而是都市病症的表现。
一、类型杂糅提升影片观赏性
类型的演变与革新一向是国产贸易电影创作者们不竭拓展的重点，通过差别类型的组合以实现立异式表达更是创作中的难点地点。《门锁》作为近期上映的复合类型影片，在这方面作出了果敢测验考试。该片本质是一部犯罪题材电影，讲述心理失常的宠物大夫郑飞蹲守在女主方卉的出租屋乘机加害女主的故事。但创作者融入惊悚、悬疑、警匪等电影类型元素，极大提升了影片的可看性和观赏效果。
惊悚片是可骇片的一个重要的亚类型，旨在刺激观众观影时的紧张、惧怕心理，夸大紧张感与焦虑感。本片的惊悚、惧怕情感首要源于方圆环境与角色、观众心理的碰撞。门锁以外，女主小区所处的社会栖身环境极为简陋萧条且平安隐患扎堆，过道阴暗闭塞，监控只是摆设，非业主亦可来去自如，影片以蓝、绿、黑暖色调影象来显现这一空间令观众毛骨悚然。而门锁之内的卧室则更加使人惧怕。床下、衣柜等日常空间本该是私密而平安的，但电影行使其隐蔽性将罪恶藏匿此中，待到被发明之时瞬间击破观众心理防线。方卉在家中床底发明中介尸身的情节紧紧捉住观众焦虑、紧张的心理，而尸身脸部的特写亦成为本片极具代表性的惊悚镜头。
悬念在剧作中，往往表现为观众与主角获得一样的信息，涉及一种进展的感情和一种惧怕的感情，以及一种不确定的认知状态。电影开篇以一位独居女性的被害、神秘黑暗男子剪影的出现埋下发急的种子，定下悬疑的基调。接着以被损害者女主方卉的视角睁开故事，将施害者郑飞隐匿在女主身边浩繁令她不安的男性当中。透过方卉的视角，咱们发明每当夜幕降临，屋内似乎有人走动，白天洗手间的手纸像是被动过，门把手遭人疯狂拉拽，智能门锁上也出现了他人的指纹……种种细节指向一个“入侵者”的存在。而行为诡异的保安、蛮横诡诈的中介、意图不轨的领导似乎都想“登堂入室”，不曾露面的网友、阳台对面的神秘人、斯文正派的宠物大夫也难逃嫌疑……疑窦丛生下，入侵者究竟是谁这一问题牢牢牵引观众的思路。
直到影片过半，方卉发明床下中介尸身，保安、领导和闺蜜连续遇害，影片前半部分一向迁延、流转的入侵者、罪犯身份才逐渐牢固在宠物大夫郑飞身上。此时，疑云虽消散，矛盾却更加尖锐，影片也向着警匪片的方向成长过去，警察、罪犯、受害者的僵持抵触支撑起影片后半部分。其间，软禁方卉的密屋、猛扑撕咬的恶犬、警察与郑飞的搏斗、追逐、枪战奉献出许多“高能名排场”。假如说前半部分是悬疑与惊悚合二为一的悬疑惊悚电影，后半部分则是犯罪警匪片，前后虽有割裂，但从头至尾延续地为观众带来激烈的感官刺激和吸引力。正如导演别克所认为，剧情虽然戏剧化了些，但对于观众来说也更加“过瘾”。
二、独居女性的生存困局
一向以来，女性平安都是社会安宁的一大隐患，但并没有获得电影应有的关注和表现。在中国，约有4000万的独居女性，她们往往处于弱势甚至“被欺侮被损害”的地步。正如影片中广播、电视等新闻前言不竭播报着独居女子遇害事务，当下独居女性遇害、遭遇加害的社会新闻亦层见叠出。在影视作品中，反应独居女性生存现状题材一向是空缺的，《门锁》以类型杂糅的犯罪片模式参与当下热议的独居女性平安议题，具有首创性意思。在电影的前半段中，创作者以种种细节揭示独身独居女子生活的谨慎与不易。电影伊始受害女性在门后放置兔子门挡，方卉为了装作家中有男人栖身，在阳台上晒上男人的衣服、鞋柜上放上了男人的鞋子……这些细节正是现实中独身女性的栖身状态的真实写照。创作者借助电影前言，将这一社会现象显现于公共视野，激发人们对这一独居女性平安话题的热议与重视，彰显电影应有的社会心识和价值取向。
影片除了聚焦女性独居平安的问题以外，还试图通过方卉的经历去展示更广漠的都市女性生存状态。白百何故其细致入微的演技，塑造了一位都市大龄独身女打工人的形象，疲惫无奈地应对着生存在这个城市中的种种困扰。方卉与无数都市打拼女性一样，会遇到脾气刁钻的客户、会在便当店解决午饭、会由于通勤时间和租金纠结租不租屋子、会在座地铁时被陌生中年男子“揩油”、会被黑中介威逼、会晤临职场性骚扰、被家里催婚……她不像是一小我，而是无数独居女性的集合体、都市女性群体的代表。影片最后方卉爆发出了自己心中积累多年的怨气，她抡起棍子狠狠地打向宠物大夫，许多观众叫好的同时又感叹为何不是女主闺蜜开的最后一枪，而是颤颤巍巍的警察。咱们总期望在电影中看到现实中未能实现的心愿，填补现实中的遗憾。无法否定，女主的暴力行为彰显女性反抗的气力，但女性的生理气力毕竟有限，现实生活中她们还是弱势，而受害女性公道的讨回也大多依靠警察和法律。《门锁》这一处置方式能够说是在类型电影中保存了现实题材的本色，将观众昂扬的情感拉回真实的社会中。如同片尾车里广播再次响起歌声一般提醒朋友们，危急尚在咱们身边，尚未被想象性解决。
三、社会关切认识破除性别对峙
在凸显独居女性人身平安危急的同时，创作者并未站在性别对峙的视角上，把男性角色全数都塑造成脸谱化的好人形象，激化性别矛盾。而是立足社会关切认识，以揭开都市社会病症的方式，思索若何解决独居女性平安问题。
中介由于租客不肯意提前搬家，做出威逼、私自闯入家门、试图绑架威逼租客。领导为了据有部属，诱骗其加入酒局施加暴力……这些都是现代都市中见怪不怪的“生理病症”。而不易察觉的是那些潜藏在小我认识深处的“心理病症”。西班牙电影《当你熟睡》中公寓管理员属于彻彻底底的失常，他的犯罪行为基于“倘使他人不开心，我就会开心”的无理由式恶意。韩国电影《门锁》则将公寓保安的犯罪念头从社会阶层角度公道化，由于生活在社会底层的他一向被人所看不起。而在别克导演的《门锁》中，保安一角转变为沉默的“珍爱者”角色，由于在偌大的城市，只要女主注意过他。而他的心里伶仃、自卑，只能以默默的、暴力的方式“珍爱”方卉。宠物大夫郑飞做出本色性的损害女性的行为，则首要源于童年时期的精神创伤，逐渐扭曲了他的心里。是以，“门锁”于影片而言，不但意指现实中的门锁和女性人身平安的保障，它亦是心理的门锁。现代都市每小我都或多或少背负着生存的、精神的压力，这些压力、病态的情感需要释放，云云才能均衡小我心态，而紧闭着心锁将其压制住，却存在促使其发酵成罪恶之源的风险。电影《门锁》试图指出无论是都市女性的的平安，还是社会中女性整体的平安，仅仅依靠女性的自我防范和警察的围追切断是不敷的，一样，仅仅归因于性别之间的对峙亦是狭隘的。
经过类型化打磨和本土化改造后，《门锁》所显现的视觉效果、激发的社会反响皆不输前两版本。尤其值得赞叹的是，创作者取材于女性话题，却并未落入男女对峙的创作误区中，而是以更坦荡的社会关切认识积极调和性别矛盾，探索影响都市女性人身平安的深层社会身分。最终，使得这一作品在国内近期犯罪类型电影中桂林一枝。
